ツァールスコエセローのキャメロンギャラリー：写真、説明、レビュー

ツァールスコエセローのキャメロンギャラリーは、キャサリン2世の治世中に宮殿公園が最も大きく変化したときに建てられました。皇后両陛下は、その前身であるエリザヴェタペトロヴナと同じくらい熱心に、キャサリン宮殿を再装備することで、彼の業績に夢中になりました。彼女の死まで、大公爵は公園の美化と装飾を主導しました。

彼女の治世の真ん中あたり（1779年）、キャサリンIIはロンドンの建築家チャールズキャメロンに夏の皇居の「アンティークスタイル」で公園の建物を建てるように誘いました。それで、驚くべきアンサンブル（1783-1786）が登場しました。アゲートルーム、ハンギングガーデン、ツァールスコエセローにあるキャメロンギャラリーなどの用語（コールドバス）で構成され、写真付きの説明が記事に記載されています。

新しいボード-新しいスタイル

グランドツァルスコエセロー宮殿が古風であると考えると、キャサリン大王はしばしば「ホイップクリーム」と呼んでいました。彼女の統治の始まりとともに、新しいスタイルが急速に発展しました-ロシアの古典主義。骨董品のプロポーション、輪郭のエレガントなシンプルさ、そして建築構造の控えめでほとんど禁欲的なデザインが、エリザベス朝バロックの奇妙な装飾と複雑な要素を豊富に置き換えました。成熟した古典主義の特徴的な特徴は、ツァールスコエセローのキャメロンギャラリーの構成と装飾に見事に表現されています。チャールズキャメロンは卓越した古代のスタイルを備えていました。彼は特別な優雅さをもって、複雑な歴史的時代の雰囲気を体現しました。

ローマ語専門家

皇后がなぜこの特定の英国の建築家を招待したのですか？キャメロンは、スタイルがロシアに到来するずっと前に、古典主義の方向に働きました。彼は最高レベルの専門的スキルと知識を持つ建築家と見なされていました。さらに、1766年から1779年までイタリアに住んでおり、古代建築の複雑さを研究していました。彼は特にローマ語に興味があり、その科学的研究はロンドンで書き始めました。 10年以上の間、キャメロンは個人的に測定、図面、ローマの建物や建築要素の図面を作成しました。これらは彼の非常に徹底した作品「ローマの浴場」に含まれていました。彼の深い知識は、コールドバスのアンサンブル、ハンギングガーデン、ギャラリーで具体化されました。

設計は建築家に敬意を表してすぐに名前が付けられたのではなく、1885年にゾディチ雑誌が建築の歴史の研究者N.ペトロフによる記事を発表し、ツァルスコエ・セロ・カメロノヴァのギャラリーを繰り返し呼び出した。

ロケーションとアーキテクチャの機能

1780年、建築家はツァールスコエセローパークの複合施設の設計を開始しました。これにより、彼が徹底的に研究したローマ語の用語が縮小されて再現されました。アンサンブルは宮殿の東側から始まり、2階建てのコールドバスの建物があります。彼らは楕円形のロッジアロッジアでハンギングガーデンにつながっています。ハンギングガーデンは印象的な階段のある公園の湖で終わる長いギャラリーにつながります。ギャラリーの建物は緩やかな地形にあるため、切り出した石台が湖の方向に大きく隆起しており、傾斜のある地形のため、これはごくわずかですが、公園の階段による建物の高さは宮殿の高さと同じです。

建築家の独創的なアイデアのおかげで、デザインは同時に荘厳でエレガントに見えます。壮大な構造はコントラストの原理に基づいており、ツァールスコエセローにあるキャメロンギャラリーの写真ではっきりと見ることができます。 1階はプソスト石（凝灰岩）でできており、軽石のような多孔質のテクスチャに似ており、オブジェクトに「古代」の高貴な外観を与えます。この基本的な基礎とは対照的に、44の細いアンティークの柱がある雪のように白い2階は、風通しがよく、無重力のようです。

プドストストーンは、ハンギングガーデンのアーチ型の地下室とコールドバスの1階の外装装飾の素材としても機能し、アンサンブル全体の調和のとれた調和を生み出しました。

1階の部屋とカラフルな庭園

ツァールスコエセローのキャメロンギャラリー内は、1階の敷地内のみが変更されました。改造されたホールは、現在、臨時の展示を目的としています。昔々、名誉のアパートのメイドがいました。したがって、建物に隣接する幼稚園はフレイリンスキーと呼ばれています。人里離れた散歩のための魅力的な場所もキャメロンによって設計され、天才ツァールスコエセローの庭師の息子である若いブッシュは植物の設計に従事していました。明るく咲く植物が豊富なため、庭はツヴェトノイとも呼ばれていました。

吹き抜けがある2階

デザインは、まるで君臨するかのように、周囲の風景を支配しています。上層のガラス張りのパビリオンは、四方が広いテラスとカニューレの付いた柱に囲まれており、皇后の自然と哲学的瞑想を熟考するための鐘楼と考えられています。したがって、オープンテラスのどこからでも公園の素晴らしい景色を見ることができます。これはキャサリン2世のお気に入りの場所の1つで、ツァールスコエセローのキャメロンギャラリーを散歩しました。

階段

建築全体の完成として、キャメロンは1階から公園に下る広い花崗岩の階段を計画しました。キャサリンがこのプロジェクトに加えた唯一の変更は、階段が2階の列柱につながるという願いでした。この問題は建築家によって非常にエレガントに解決されました。1階のアーチ型の出入り口である半円形のフレームに対称的に2つのスイング階段があります。構成はとても調和が取れており、独立した建築の傑作と考えることができます。

クリエーションには、階段の両側のパイロンに取り付けられたヘラクレスファルネスキーとフローラのブロンズ彫刻が飾られています。キャメロンは、複合施設の建設中に、これらの大理石のプロトタイプの2つのコピーを国立ナポリタン博物館に注文しました。

彫刻コレクション

皇后はギャラリーに彫像を設置することを意図していました。故にルネッサンス後期から宮殿を飾ることは習慣でした。完成した年（1787年）に、キャサリンは大理石と青銅で作られたかなり大きな8つの作品をテラスに設置するように命じました。宮殿のアーカイブに保存されているツァールスコエセローのキャメロンギャラリーのプロパティの説明のおかげで、どのような種類の像であるかを正確に言うことができます。すべてイタリアとフランスの彫刻家の傑作のコピーであり、その中にはルイ14世の騎馬像とアームチェアに座っているヴォルテールが含まれていました。

1年後（1788年）、ギャラリーの南側のファサード、キャサリンの要請により、古代ローマの哲学者であり劇作家のセネカをイメージした胸像がいくつか展示されました。それは偶然ではありませんでした。皇后はよく知っていて、しばしば思想家の作品を引用しました。

ブロンズバストの選択

かなりの困難で、キャメロンは最高の顧客に、列柱を8つの美しいがかさばる彫刻から解放するように説得することができました。 3年後、それらはフレイリンスキー幼稚園に設置されました。そして、ブロンズで作られた古代の神話の傑出した個性とキャラクターの胸像だけで長いトランジションを飾ることに決められました。皇后自身が、自分のコレクションのどこかにふさわしい彫刻像をだれかに決めました。それで、ツァールスコエ・セロのキャメロン・ギャラリーと密接に結びついた、注目に値する肖像画の一種の展示会がありました。この博覧会の説明とレビューは、国内外の芸術批評に関する多くの出版物に含まれています。

列柱は神々、英雄、詩人、思想家、皇帝、政治家の胸像で次第に埋め尽くされた。プロトタイプはルネサンス以降の古代ローマとギリシャの有名な彫像の頭でした。一部の肖像画は個別に注文されました。プラスターモデルは主にイタリアの彫刻家によって実行され、鋳造はサンクトペテルブルクの芸術アカデミーのワークショップで行われました。またヨーロッパから、廷臣たちはキャサリンコレクションに適した既製の作品を持ち込みました。博覧会には69の胸像があります。厳選された展示品の中には、興味深い話や事件がいくつかありました。

時折の胸像

1790年の夏にスウェーデン艦隊がロシア艦隊の占領から突破したとき、雷のピークがサンクトペテルブルクを襲撃しました。勝利は間近でした、そして、キャサリンIIはその日、アレクサンダー大王が名誉を与えた伝説のアキレスのバストを命じました。皇后はまた、トロイ戦争の英雄のイメージを理想化し、古代ギリシャの王に深く共感し、彼と一緒に多くの性格の特性のアイデンティティを感じました。はるか後に、その属性による銅像は、戦争の神アレスの像として定義されました。像が注文された瞬間を考えると、特定の神秘的な意味を認識することが可能です。

フランス国家が革命に2年間抱擁されたとき、1791年のロシアの支配者は、ガウル（現代フランス）の人々のおしゃぶりである大司令官シーザーのバストを命じました。彼女はその反抗的な無法状態が国を野蛮な状態にするであろうと信じていました。それから列柱は、光の神アポロ、大胆不敵な英雄ヘラクレス、知恵と啓蒙の持ち主である詩人、作家、哲学者、演説者の彫刻像で飾られました。これは、当時の同時代人によって完全に理解された深い象徴性を含んでいました。