この記事では、レフ・クレショフの伝記と作品について説明します。 生前は、脚本家、教師、美術史の分野で医者を務め、ソビエト連邦の全国芸術家として活躍した。 さらに、彼は撮影の詳細と編集技術の発展の研究において重要な役割を果たしました。
マスターデータ
レフ・クレショフは、イベントでいっぱいの明るくカラフルな生活を送っていました。 彼は自伝の本を繰り返し出版しました。その中で最も有名なのは「映画の芸術」と「私が監督になった方法」だけでなく、雑誌「Herald in Cinematography」に多数の記事があり、その主な目的は読者に芸術的経験を伝えることでした。
彼の作品では、クレショフは俳優と風景は同等の価値があると考え、ほとんどの場合後者はさらに重要な役割を果たします。 したがって、映画を制作する過程の主役は、監督でさえアーティストではありません。 ですから、監督に十分な芸術的スキルがないと、まともな仕事を作ることができません。
一例として、レオはメイドの髪型の白いヘアピンが黒いベルベットの装飾に囲まれて演じる俳優のゲームの印象全体を台無しにしたケースを引用しました。 彼は映画は主に視覚的で壮観な芸術であると信じていたので、映画の制作に主要な役割を果たすべきアーティストディレクターでした。
勉強する
レオは1911年に亡くなった父親と同様に、美しさへの渇望を早期に感じ、美術に興味を持つようになりましたが、レフクレショフは、1914年に母親と兄と一緒にモスクワに引っ越してはじめて、綿密に研究を始めることができました。 そこで、アートスタジオを何度も訪問した後、彼は優れたアーティストだけでなく描画方法を学ぶことを決心し、そのためにアーティストティーチャーI.F.スミルノフからレッスンを始めます。 訓練の間、彼はレオに古典絵画への愛情を浸透させるだけでなく、優れた作品とアマチュアの作品を区別することを教えることもできました。 クレショフが彼の最初の政治志向の本、たとえばカールマルクスの首都、レーニンとプレハノフの作品も読んだのは、教師の勧めによるものでした。
個別の研究を終えた後、彼は有名なモスクワの絵画、彫刻、建築学校に入学しました。そこで父親だけでなく、少し早く卒業した有名なウラジミールマヤコフスキーも早く勉強しました。 クレショフが後に彼と強い友情を築いたことは注目に値します。
家族
家族の誰も、個人的な生活が大量の出来事で満たされたレフ・クレショフがいかに著名になるかさえ疑いませんでした。 彼は1899年1月1日（旧式）にタンボフで生まれました。 彼の父、ウラジミール・セルゲイビッチは、貧しい高貴な家族から生まれました。 かつては両親に逆らってウラジミールは息子のレフが勉強を続けるモスクワの同じ学校で美術を学びに行きます。
それを卒業した後、残念ながら彼は絵画の分野でキャリアを始めることができず、タンボフ地域行政のレミンギストの適度な立場を超えました。 実際、彼は2つのポジションを同時に組み合わせ、同時に店員とタイピストの両方でした。 同時に、創造性への欲求から、彼は自由な時間に絵を描くようになりました。 レフの母親であるペラジェヤアレクサンドロフナは、少女時代に姓のシュビンを産んだ。 彼女は幼少期を孤児院で過ごし、卒業後は結婚するまで村で教師として働きました。 彼女の父親によって一度に作られた彼女の肖像画がまだレフ・クレショフのアパートに飾られていることは注目に値します。 クレショフには、第二次世界大戦中に亡くなった兄のボリスがいたことは注目に値します。
劇場への情熱
ほとんどの創造的な人格のように、レフ・クレショフは劇場の趣味を通過しませんでした。
アーティストティーチャーI.F.スミルノフの学生でありながら、ジミンシアターの劇「ユージーンオネーギン」の1幕の演出のための風景を作成することができましたが、クリエイティブサークルではまだ知られていないクレショフシアターでの自主制作のために、誰も招待されていません。 そのため、彼の努力にもかかわらず、演劇活動の夢は実現しませんでした。
キャリアスタート
クレショフレフウラジミロヴィッチは1916年に映画の活動に出会い、映画工場A.ハンションコフでアーティストデコレーターとしての仕事を得ることができました。 レオは映画監督のA.グロモフに紹介され、彼はすでに映画製作所での就職を手伝っていました。 ここで若者の才能がなんとか力を発揮しました。 職場で出会ったユージーンバウアーディレクターの指揮の下、レオはすぐに新しい職業の基礎を学びます。 彼の自伝の本の1つでクレショフは、バウアーとの仕事は他の監督との仕事とは大きく異なっていたと述べています。彼はレオの仕事を何ら制限しなかったため、青年が自分の才能を完全に明らかにできるからです。
その後、他の監督と協力して、クレショフの処刑方法はより男性的な性格を獲得しました。 当時18歳だったにも関わらず、デコレーションのある映画を制作するにあたり、彼自身のスタイルを発展させるための第一歩を踏み出した。
最初の成功
撮影の分野での彼自身の理論の存在にもかかわらず、その映画が将来非常に人気があるであろうレフ・クレショフは、主に開業医のままでした。 そのため、彼のキャリアの初めに、彼は監督「V.ポロンスキー」との共同映画を上演しました。 しかし、残念ながら、この映画の映画は今日まで生き残っていません。
1918年、彼は「プロジェクトエンジニアの司祭」というタイトルの彼自身の映画を上映します。 残念ながら、この作品は断片的に保存されましたが、クレショフの名前はクレジットで2回言及されています：監督とアーティストの両方。 彼は現実世界に住む普通の強く健康な人々を表示しようとするため、映画のほとんどのアクションは工場、駅、教育機関で撮影されました。 この映画がリリースされて間もなく、クレショフは教育編集委員会の責任者およびニュースリールの非常勤ディレクターとして教育人民委員会の映画部門に就職しました。
最も有名な映画
1918〜1920年に政治面で展開された出来事は、レフクレショフが撮影した映画に反映されました。 彼のフィルモグラフィーは広範囲にわたる。 最も有名な年代記：
- 「ラドネジの聖セルギウスの遺物の剖検。」
- 「トヴェリ州の全ロシア中央執行委員会の改正」
- ウラル。
- 「最初のすべてのロシアのSubbotnik。」
映画「赤い前線」と「ボルシェビキの国のウェスト氏の並外れた冒険」の撮影の合間に、監督としての地位を確立することに成功したクレショフは、自身の映画ワークショップを立ち上げ、多数の記事を書き、州立映画学校で教師として働いています。
受賞
レフ・クレショフが彼自身の映画の多くを撮影したという事実にもかかわらず、彼の真の創造的な離陸は彼の監督キャリアの終わりにのみ起こりました：
- 1933-偉大な掛け布団。
- 1942-A.P.ガイダーの脚本による「ティムールの誓い」。
- 1943-「私たちはウラル出身です」。
1941年、クレショフの資本作品は「映画監督の基礎」というタイトルで出版され、多くの外国語に翻訳され、映画のプロセスの発展に大きな影響を与えました。
その後、レオは若い監督に映画制作の技術を教えることができるように、VGIKでの教育に専念することにしました。
クレショフ効果
誰かが映画の撮影技術に直接影響を与えることができたとしたら、それはLev Kuleshovでした。これを初めてインストールしたことで、別々にキャプチャされた断片をお互いに組み合わせて、さまざまな感情を経験して理解しているとされる人物の顔と組み合わせることが可能になりました。 映画の世界では、この概念は「クレショフ効果」と呼ばれます。
効果のその後の解釈は、サウンドシーケンスがビジュアルに重ね合わされ、次にポリフォニックであり、色に応じてその内容を異なる方法で表現したというものでした。
