ドイツの作曲家ポール・ヒンデミット：伝記、人生、仕事、興味深い事実

ポールヒンデミット（Paul Hindemith）は、最も才能があり才能のあるドイツのミュージシャンの1人の称号を当然のことながら持っています。彼はいくつかの楽器を素晴らしく演奏し、指揮、室内楽、交響曲を作曲し、多数の合唱曲を作曲し、オペラに取り組みました。ドイツでは、音楽は音符から才能のあるメロディーだけでなく、一種のバッテリーであり、聴くと一種の道徳的な強みになる可能性があると考えたため、彼は革新者となりました。

音楽の世界でよく知られているドイツの前衛

20世紀前半には、ポールヒンデミット（この記事の短い伝記を取り上げます）は前衛的なプレーヤーと見なされていました。彼は当時のファッショナブルなドデカフォニーの世界を完全に放棄しました。

彼の音楽は以前に書かれたもののようではなかった。いやらしいゲッベルスは彼をドイツの最も重要な作家の一人として認めました、しかしこの認識はポールヒンデミットとナチスエリートの間の関係を悪化させることはありませんでした。最も才能のあるミュージシャンと作曲家は、彼の母国を去ることを余儀なくされました。亡命中、彼は音楽の美学に関する多くの作品を書いており、現代のミュージシャンや音楽学者は今でも仕事やトレーニングで積極的に使用しています。彼によって書かれたナチスによって禁止された音楽作品は今日、現代の古典として分類されています。さらに、この記事では、伝記、ポールヒンデミットの作品、および彼の作品の特徴について考察します。

ミュージシャンの出生地、両親、家族に関する簡単な情報

作品が世界中で知られているポールヒンデミットは、フランクフルト近くのマインの小さな町ハナウで生まれました。家族の頭は普通のドイツ人職人、カールヒンデミットでした。一見すると、少年が信じられないほどの才能と非の打ちどころのない音楽の耳を継ぐことができるのは奇妙に思えるかもしれません。しかし、彼の父親、カールヒンデミットはシンプルな家の画家であり、ツィターの演奏が非常に好きで、かなり良いアマチュアミュージシャンであったことが知られています。おそらく、息子に音楽を含む芸術全般への愛情を植え付けたのはおそらく彼だった。

音楽の才能と未来の天才を教える

少年の才能は十分に早く現れました。幼少の頃から、彼は打楽器、ピアノ、バイオリン、ビオラに興味を持ち、それらを演奏することを学びました。

彼は音楽院に入って、フランクフルトで音楽教育を受けました。そこで、ポールはバイオリンを弾くことを学び、作曲を指揮しました。

正面での父親の死とパウロ自身の軍隊への奉仕

1915年、ポールの父親であるカールは戦場で亡くなりました。ドイツは第一次世界大戦に参加しており、ドイツの多くの家族の財政状況はまだ望んでいません。作曲家とミュージシャンの家族も例外ではありませんでした。母マリアは3人の子供を持つ未亡人のままであり、ポールは少なくとも何らかの形で彼女を助けるためにまともな賃金で仕事を探していました。この間、彼はフランクフルトオペラで伴奏として仕事のオファーを受けることができてラッキーでした。オーケストラの指揮者はルートヴィヒロッテンベルクでした。興味深い事実は、ポールヒンデミットがその後彼の娘と結婚したことです。

彼は1917年までオペラハウスでコンサートマスターとして働いていました。これに続いて軍のドラフトがあります。そこではもちろん、この才能のある若い男は彼の創造的な活動を止めませんでした。彼はドラマーとして軍のオーケストラに受け入れられ、弦楽四重奏団のメンバーにもなる。 1918年に、彼はこのカルテットの最初のバイオリンの役割を果たしています。兵役を終えたポールはフランクフルトオペラハウスに戻り、1923年まで伴奏者として働きました。

リッコアマラカルテットの教区

20代前半のドイツの音楽コミュニティでは、ポールヒンデミットは才能のある作曲家、バイオリニスト、ビオラ奏者としてすでに知られていました。彼はフランクフルトオペラで働き、伴奏者の仕事だけでなく同時に、ミュージシャンはA.レブナーのチームで2番目のバイオリンの役割を果たしました。

軍隊から戻った後、ヒンデミットはこのチームでビオラを弾くことにした。

時間が経つにつれて、ポールは彼のメンター・レブナーの音楽的な好みが保守的すぎると考えました。したがって、彼はチームを変え、別のカルテットの一部として働き始めました-有名なバイオリニストのリッコアマールの指導の下で。このチームは1929年まで続き、疑いもなく、祖国だけでなく国境を越えて大成功を収めました。

その中でヴィオラの役割を演じたポールは、たくさんツアーをしたり、ヨーロッパの多くの国を見たりする機会がありました。

成功したキャリアの急速な発展

ポールヒンデミットは、1922年にワールドミュージックデイズの期間にザルツブルクの街で一般の人々が初めて聴いた作曲家です。彼の作曲の成功は明らかだったが、それは多くの議論を引き起こした。 1923年、彼はドナウエッシンゲンと呼ばれる都市で開催された現代音楽祭の主催者に任命された。ポールは音楽における革新的な方向性に対する彼の好みに忠実であり続け、このフェスティバルで前衛作曲家の作品を積極的に宣伝しました。コンサート中に彼はヴィオラのレパートリーを自分で演奏した。

1927年、ヒンデミットはベルリン高等音楽学校の作曲教師としての地位を提供され、彼はそれを受け入れた。彼のキャリアのための次の数年間は非常に成功しました。指導に加えて、ポールはヴァイオリストとしてソロのキャリアとツアーに積極的に取り組んでいます。彼のコンサートはアメリカで驚くべき成功を収めており、彼はエジプトやトルコを含む多くの国で公演を行っています。

ナチス政権とドイツの創造的な人々の間の複雑な関係の象徴

30年代になると、ナチ党が政権を握り、ミュージシャンと作曲家の関係は困難になりました。その理由の1つは、ポールの妻であるガートルードローテンベルクです。1924年に彼と正式に結婚しました。宗教規範によると、彼女はユダヤ人とは見なされていなかったという事実は、ナチスにとってあまり重要ではありませんでした。

ミュージシャンの義理の父、ルートヴィヒ・ローテンベルクはユダヤ人であり、それで十分でした。多くの創造的な人々のように、ポール・ヒンデミット（私たちが検討している伝記）は、彼自身を完全に非政治的な人物と見なしていました。彼はユダヤ人の同僚、作曲家、音楽家と公然とコミュニケーションを取り、民族的な理由で例外はありませんでした。もちろん、ナチ党はこれを好きではありませんでしたが、30代前半には、ユダヤ人とのコミュニケーションはミュージシャンの仕事を禁止するのに十分ではありませんでした。そのため、この非常に創造性に対する主張が徐々に現れ始めました。

パウロの作品に対するナチスの態度は変わりやすく、あいまいでした。最初は彼も称賛されました。 1934年に、ゲッベルス自身がヒンデミットを現代の最も重要で才能のあるドイツの作曲家の1人と呼びました。しばらくの間、パウロはナチスの奇妙な後援を受けていました。彼の作品は、ドイツ政府の何人かの代表者を本当に気に入りました。この作曲家とミュージシャンの国際的な評判も大きな役割を果たし、ナチスが彼を排除することはできませんでした。

ヒンデミットの立場は非常に困難であり、安全上の理由から、彼は当局に妥協の意思を示した。しばらくして、ポールはドイツのアイデンティティと世界観を新しい作曲で示し始めます。新作では、ドイツの民間伝承に多くの注意を払い、独特の調和のとれた明確な方法で楽器の作品を書いています（ドイツの行進の特徴）。しばらくの間、彼は比較的穏やかに国に住んでいますが、第三帝国のイデオロギーは、ユダヤ人との友情と芸術家は完全に自由で独立しているべきであるというヒンデミットの意見を満足させることができませんでした。

ドイツ当局の代表とのオープンな対立

多くの国でその音楽が称賛されるポールヒンデミットは、彼の故郷でオープンな嫌悪に陥ります。暗黙の紛争のクライマックスは1934年に行われます。ゲーリングは、ヒンデミットの次期オペラ「アーティストマティス」を正式に禁止します。 J.ゲーベルズは彼の演説の1つで、作曲家を「無調なノイズプロデューサー、ノイズプロデューサー」と呼んでいます。ナチの批評家は彼の作品を「退化芸術」と呼んでいます。強い道徳的圧力の下で、ヒンデミットは無期限に休暇を取ってベルリンの学校で仕事をやめました。

トルコへ出発し、ヒトラーへの「サービス」に戻る

この困難な時期に、ポールはトルコの政治家であり改革者であるムスタファアタチュルクからアンカラを訪問し、トルコの音楽教育を再編成する計画の策定を支援するという申し出を受けました。配偶者ヒンデミティは提案に同意し、一時的にドイツを去ります。パウロは自分の仕事に優れた働きをし、それにより、すべてのトルコの音楽教育機関で使用され始めた音楽教育のユニバーサルプログラムの作成に多大な貢献をしました。彼はアンカラで最初の音楽院を開くために多くの努力をしました。トルコでは作曲家であり音楽家でもある当時、ドイツから逃亡した多くの移民とは異なり、尊敬の念を抱いていたにもかかわらず、彼と彼の妻はすぐに帰国することを決めました。

帰国後、パウロは再びドイツ当局と多くの妥協をしなければなりません。 1936年、彼はヒトラーへの忠誠を誓った。作曲家は伝説的なドイツ空軍の国歌を作曲し、「ドイツ」をモチーフにした彼の作品は、ドイツ中のコンサートホールで演奏され始めています。しかし、ナチスとのこの「世界」は長続きしませんでした。ドイツでは、モダニズムの音楽トレンドに対抗する開かれた闘いが始まります。ドイツ人はそれらを「退行性」と呼びます。パウロの作品（いくつかを除いて）はこの定義に該当し、結局、ドイツでの彼らの死刑は最終的に禁止されます。

また、同国ではユダヤ人対策が強化されている。ヒンデミットは、定期的に身体的危害にさらされている妻の安全を深刻に恐れ始めています。彼の作品がドイツに属していないことに気づき、作曲家、ビオラ奏者、バイオリニストのヒンデミットポールは、この国を去るという最終決定を下しました。

ドイツを出発して戦後に戻る

1938年、ポールはスイスに移り、2年後、妻と一緒に米国に移住しました。アメリカでは、イェール大学やハーバード大学などの名門大学で講義に招待されています。ヒンデミットはナチスとのコラボレーションの過去の試みのせいにされたという事実にもかかわらず、アメリカで彼の作品は上演され、大成功を収めました。彼はナチスの影響から自由だったので、その時代のドイツ音楽の世界では例外と呼ばれました。