多くの文学の天才は、作品にアンチテーゼなどの芸術的なツールを使用することがよくありました。 これは相反する感情の独特の表現であり、その特別なピークは、通常の生活様式が深刻な変化を経験していた危機の時代に発生しました。 小説のタイトルでさえアンチテーゼが見えるので、このツールの鮮やかな代表は「父と息子」です。 もちろん、例はこれで終わりではありませんが、すでに組織化の最初の段階にある作品には、考えられた文学的な装置があるため、理想的です。 ツルゲーネフは彼の小説のプロットが転換点を反映しているので、理由のためにアンチテーゼを使用することを決めました。 それは世代間の対立に埋め込まれ、彼らは必ずしも作品のページに住んでいませんでした。
アンチテーゼは、印象を高めるために、フィクションで対立する概念を並置する特別な文体図です。 その使用はかなり難しいと考えることができ、少数の作者はそれをうまく適用することができます。 しかし、古典はアンチテーゼに難なく対処しました、そしてこれを確信するために、人は深く掘る必要はありません。 犯罪と罰、または強大な戦争と平和などのタイトルを表示できます。
しかし、アンチテーゼが散文で使用されるだけでなく、この芸術的なツールは常に詩人の間で人気があります。 ほとんどの場合、ここにはプーシキンの作品「ユージーン・オネーギン」（「水と石…氷と火」）のラインのように、視覚的な画像があります。 あまり一般的ではありませんが、意味の対比（「自分自身-マスターとサーバント」） あなたはそのような詩に精通することができます、そこでは意味論的負荷がアンチテーゼに正確に構築されています。 たとえば、レルモントフは、北峰にある孤独な松の木について話している8つの詩を持っています。彼女は、砂浜の崖の上でヤシの木が成長することを夢見ています。 一種の織り交ぜがあります。 場所と気候に関係なく、一方では顕著なコントラスト、他方では孤独。
したがって、アンチテーゼは文芸の技法です。 そして、もし二つの反対が彼らの間の最大のコントラストを形成するならば、彼はより受容的で強いでしょう。
アンチテーゼと言えば、論文に注目せざるを得ない。 その例は、サドコのオペラで見ることができます。真昼の海で真珠を数えないことです…これは証明する必要がある表現ですが、サンプルに関しては、明白であるため、証拠は必要ありません。 そして、論文で最も重要なことは、それが明確で明確であり、議論の過程で失われてはならないということです。 多くの場合、1人は禁煙する必要があることを互いに証明します。 ここでの議論は通常1つであり、ニコチンの害に焦点を当てています。 あなたがそれについて考えるならば、証拠は、それが喫煙に有害であるという事実に直接向けられていますが、誰かがこの習慣を放棄するべきではありません。
論文はめったに文学で使用されません、正確な科学は彼に近いです。 そして、アンチテーゼは著者の間で広まっています。 しかし、これらのトリックのいずれかを使用する方が簡単または難しいとは思わないでください。 論文とアンチテーゼの調和した応用のためには、真の才能が必要です。
