有名なロシアとソビエトの建築家ギンツブルグは、1892年にミンスクで生まれました。 彼の父親は建築家でした。 おそらくこれは、幼い頃の男の子が絵を描くこと、絵を描くこと、そしてさらに素晴らしい物語を構成することが好きであったという事実に影響を及ぼしました。 彼が研究のために送られた商業学校で、将来の建築家ギンツブルグは学校の雑誌を例示して、アマチュア公演のために喜んで風景を書きました。 大学を卒業した後、彼はヨーロッパで勉強を続けました。
パリ、ミラノ、モスクワ
アカデミーオブファインアーツでパリの建築家ギンツブルグは職業の基礎を学び始め、しばらくしてから、その当時有名で繁栄した建築学校で学ぶためにトゥールーズに移りました。 しかし、彼はそこに長く滞在しませんでした。 さらに高等教育を受ける準備が整った若い建築家のギンツブルグは、ミラノに行って、アカデミーオブファインアーツ、ガエターノモレッティの教授のクラスで学びました。 このマスターはイタリアの数多くのアトラクションで有名です。 彼は、例えば、ミラノの聖ラッカ教会のファサードを設計し、聖マルコのヴェネツィア大聖堂の崩壊した鐘楼を復元しました。 ソビエトの素晴らしい建築家モーゼス・ギンツブルグが職業の基礎を学んだのは、この素晴らしいマスターの指導の下でした。
モレッティは古典の堅固な支持者でしたが、彼の学生がヨーロッパのモダニズムに夢中になれるのを止めませんでした。 さらに、トレーニングの最後に、建築家のモーゼスギンツブルグは、フランクライトの建築におけるアメリカのイノベーターの業績に非常に感銘を受けました。 ギンツブルグは1914年にミラノの卒業証書を持ってモスクワに戻りました。 彼は自分の知識の荷物はそれほど小さくないと感じましたが、もっと学ぶ必要がありました。 モーゼスギンツブルグは生涯を通じて知識を補充し、そのボリュームに満足することはありませんでした。 彼は、第一次世界大戦のためにモスクワで避難したリガ工科大学の技術的なギャップを埋めました。
新旧
1917年、モーゼスギンツブルクはエフパトリアで建築プロジェクトを開発していました。 このため、彼はクリミアで4年間生活しなければなりませんでした。 それは彼が既存のシステムと南北戦争のすべての解体を生き残ったのはそこでした。 状況が収まったとき、彼は建築記念碑の保護に従事する部門を率いて、クリミアのタタール建築の伝統を熱心に研究しました。 この主題について書かれた科学的研究「クリミアのタタール芸術」は今でも関連しています。
作家を含め、モーゼス・ギンツブルクの作品は常に成功しました。 この男は仕事が大好きで、その方法を知っていました。 彼の生産性についての伝説がありました。 彼の多数の記事と本は、見事に考え抜かれた構造、非の打ちどころのない非常に美しいスタイルによって区別されます。 彼は個々の建築家のためにではなく、最も広い公衆のために書いた-彼はあらゆる新規性と複雑さの基準を簡単に提示した。 由緒ある専門家たちはまた、彼の本から多くを学ぶ機会を得ました。
たとえば、1923年に彼の高く評価された本「リズムインアーキテクチャー」が出版され、1924年に職業「スタイルと時代」に関する別のモノグラフが出版されました。 それでも、彼の最初の本の中で、著者は建物の設計と建設における新しいアプローチを擁護しました。 構成主義は若い国で活発に発展し始めました。 モーゼスギンツブルグは、1921年からMVTUおよびVKHUTEMASの教師を務めてきたこの方法を正確に提唱しました。
構成主義擁護者の数は増加した。 その時までには、建築における新旧の関係についての見方はすでに形成されていました。 技術進歩の勝利とまったく異なる生活様式は、環境に影響を与えざるを得ず、ほとんど認識を超えて変化しました。 構成主義を擁護するモーゼスギンツブルグは、ナショナルスタイルの古い建築形態を装飾的と呼びました。 彼は彼らの復活は意味をなさないと主張した。
イノベーションチーム
20代前半、モーゼスヤコブレビッチギンズバーグは、ジャーナル「Architecture」の編集室で働き、革新的な見方を持つ同じ志を持つ建築家のチームを編成することができました。 彼らはそのころに広まった折衷主義との戦いに進んで集まった。 1925年は、イデオロギーのリーダーがアレクサンダーヴェスニンとモーゼスギンツブルクであったOCA（現代建築家協会）の設立によって特徴付けられました。
建築家のプロジェクトは驚くべきものであり、古い学校の一部の信奉者は驚くほどでさえありました。 ジャーナル「モダンアーキテクチャー」（1926年に出版開始）では、ほとんどすべての出版物が、構成主義の特徴である思考の機能を称賛し、折衷主義を暴きました。
構成主義の形成のために文字通り戦わなければなりませんでした。 建築家ギンツブルグはモスクワについて、彼女の外見は余りにも多く、すべての細部は美的要件ではなく実用的要件を満たす必要があると語りました。 構成主義のスタイルの建物は、いくつかのボリュームから組み立てられ、数学的アプローチがここで支配されました。
アバンギャルドの代表者が信じているように、機能性が守られ、すべてが正しく考慮されれば、外形は確かに美しいでしょう。 これは、建築家M.ギンツブルグ（A.グリーンバーグと共同）によって作成された1923年のコンテストに提出されたプロジェクト-労働宮殿で確認されました。 残念ながら、プロジェクトは実装されていませんでしたが、今日でも専門家はそれに大きな関心を持っています。大きなホールの丸いボリューム、半円形のホール-小さなホール、長方形の建物、タワー、ポーチコ-これらすべては、記念碑的で重い形で決定されました。 この作業の詳細については、以下で説明します。
人民委員会の家
建物内では、各機能が特定の場所に配置されます。これが、私たちの記事で紹介されているモーゼスギンツブルクのスタイルの主な違いです。 両親から受け継がれた伝統と、イタリアにいるという印象に基づいた新しい側面の両方をたどります。 彼のアイデアは彼らの論理的な継続を得ました：最初の試みは、建てられた建物の枠組みの中で新しい形成の人（ソビエト市民）の全人生を社会化するように見えました。 そのため、1930年に人民委員会の家がノヴィンスキーブルバードに現れました（これはソビエト連邦の人民委員会財務部です）。 ギンズバーグは新しい形の建築設計を探していました。 1926年に、彼の設計に従ってマラヤブロンナヤに住宅が建てられ、1928年に人民金融委員会の家の建設が始まりました。 この建物はロシア建築の歴史の中で廃れ、時代の記念碑になりました。
共同住宅と通常のマルチアパートプロジェクトの間に何かが判明しました。その中にあるアパートでさえセルと呼ばれていました。 居住者は、国内のニーズと文化的なもののために共有の施設を使用する必要がありました-建築家の計画によれば、保育園、図書室、ダイニングルーム、ジムがあった共同の建物が提供されたアパートの外側。 これらすべてが屋根付き通路のある住宅地と組み合わされました。
人民委員会の家のプロジェクトでは、イグナティウスミリニスとモーゼスギンツブルグが、モダニズムの先駆者であるルコルビュジエの近代建築の5つの出発点に従って、建築様式を選びました。 彼らは家の中に移動されたので、サポートは負荷からファサードを解放しました。 したがって、まるで地上に浮かんでいるかのように、住宅全体が建物のように見えます。 庭はテラスの屋根にレイアウトされ、窓はリボンのように建物を取り囲んでいました。 すでに当時、建築家のモーゼス・ギンズバーグは彼のプロジェクトで無料の計画を使用していました。 このため、人民委員会の家では、各アパートメントは複数の階にあり、床間天井はありません。
建築家はさらに進んだ。典型的な家具でさえ特別に設計され、天井と壁の配色が統一された。 暖かい色合いと冷たい色合いが使用されました：黄色、黄土色、灰色、青。 そのような家がモスクワに保存されたことは大成功です。 建築家ギンズバーグは、その才能のおかげで、現代の古典になりました。 その後、建物は急速に崩壊していたため、柱の間の開口部が敷かれました。 現在、有名な家が復元されています。 同じスタイルといくつかの他の建物に保存されています。 モーゼスギンツブルグは、エカテリンブルグ（ウラロブルソフナルホズの家）とモスクワ（ロストキノ地区のホステル）に通路を備えた同様の構造を設計しました。
ヴァンガードは影に入る
1932年、文学と芸術の組織は全連合共産党ボルシェビキ党中央委員会の特別命令により廃止されました。 したがって、建築協会は清算されました。 代わりに、彼らは過去の遺産を発展させる政策を推進する建築家連合を組織しました。 建築のスタイルの要件を変更するには、文字通り数年かかりました。 しかし、折衷主義との闘いは無駄ではありませんでした。 これは、それらの年に作成されたプロジェクトによって確認されています。
ギンツブルグは構成主義者であり続け、過去数年間の建築文化を新しい芸術的イメージのインスピレーションを見つける方法としてのみ受け入れました。 これらの年の間に彼は多くの記事を書き、その中で伝統はほとんど常に技術的能力によって決定され、そして今や建築家ははるかによく武装していると主張しました。 したがって、鉄筋コンクリートの時代には、古代の基準に頼ることはあまりにも合理的ではありません。
1933年に、ビクターとアレクサンダーヴェスニンの兄弟は、モーゼスギンツブルクとともに、ドネプロペトロフスクにある公共の建物-下院-ソビエト組織のプロジェクトを開発しました。 プロジェクトには構成主義の要素が含まれていましたが、他の機能も登場しました-明らかに20代のギンツブルグのアイデアに反する、はるかに複雑で効果的な体積の空間構成。 この作品は、1936年にパリで開催された世界展示会のソビエトパビリオンのプロジェクトのコンテストに参加しました。1937年には、すべての外国人がギンツブルクではなく、コンテストで優勝したボリスイオファンに驚いたのと同じものです。 彫刻ムヒナ「労働者と集団農場の少女」がパビリオンを戴冠しました。
労働宮殿
ソビエトの建築家は常に公共の建物の建設に多くの注意を払い、それらを新しい社会的意味で満たしました。 事件は不明であり、目的に応じた明確な区別はなかった。 そのため、プロジェクトの作成過程で新しいフォームの検索が頻繁に行われ、以前はこれらの建物で使用されていなかった機能の組み込みに関するアイデアが現れたため、人々の公共生活におけるニーズが劇的に変化しました。 これらは、労働組合、党、文化、教育、ソビエトの公共組織が機能する工場全体でした。
このような検索は、最初の段階で成功しただけでなく、後世に学際的な知識の開発に対する差別化されたアプローチを提供しました。 労働宮殿はまさにそのような構造であり、複雑なタイプの公共の建物の例です。 プロジェクトコンペティションはモスクワで開催されました。 彼は1922年にモスクワ・ソビエトによって宣言されました。 陰謀は素晴らしかった。 その後、モスクワホテルが建設されました。
織物の家
国の回復期が終わり、工業建設が始まり、国際貿易関係が樹立されました。 これらすべてにより、産業組織および商業組織のための多数の管理（オフィス）建物が作成されました。 彼らは、国を適切に代表するために、快適であるだけでなく、印象的でなければなりませんでした。
ギンツブルグはこの時期に3つの構造物を設計しました。 House of Textilesは、1925年にAll-Union Textile Syndicateのために作成された最初のプロジェクトです。 この組織は、ザーリャディの建物の設計のための競争を発表しました。 競争プログラムは非常に複雑で、建築家には行動の自由がほとんどありませんでした。10階建てで、施設の正確な場所があり、純粋な機能しかありませんでした。 ギンツブルグは、40のプロジェクトが参加したコンペティションで3番目の賞を受賞しました。 多くの建築家は、この機能が機能性、構成、空間ボリュームの維持の両方において最も優れていると考えています。
ソリューションは非常にコンパクトで、明確なソフトウェア要件が正確に満たされています。 事務室は水平の窓で強調表示され、鉄筋コンクリートフレームは建物の構造構造を明確に反映しています。最も純粋な形の構成主義です。 次の2階はホテルです。 ここでは、ガラスは異なる方法で決定されます。 小さいですが、棚とテラスがリズミカルに配置されているため、構成は複雑です。 10階-テラス付きのパビリオンの形をした、全面ガラス張りのレストラン。 地下にはガレージ、ワードローブ、デパートを設置する予定でした。 その他の地下階は倉庫用に予約されていました。
RusgertorgとOrgametallの家
ギンツブルグが設計したシリーズの2番目は、ロシアとドイツの合資会社のモスクワ事務所向けのRusgertorg Houseでした。 それは「赤い」線-トヴェルスカヤ通りにあるはずでした。 このプロジェクトは、繊維労働者のための建物の直後に1926年に完了したため、外部形態では多くの共通点があります（オフィスの施設を除く）。
同様に、オフィスの敷地には広いエリアが割り当てられ、同じように水平線のあるウィンドウテープ、最上階にオープンテラスのあるカフェがありました。 中庭は、バルコニーが設けられた住居用のホテルの建物と想定されていました。 トヴェルスカヤの1階全体が巨大なガラスの窓です。 建物の1つにも映画館があります。
3番目のプロジェクトは1927年に完成し、合資会社Orgametallを対象としたものでした。 この建物には2つの主要部分と完全に異種の部分が含まれていました-自動車が展示される巨大な展示ホール。 1階全体が彼に割り当てられ、オフィスの建物は上にありました。 そして、これら2つのプロジェクトでは、要求の増加があり、ソリューションの建設性は非常に高いと予想されました。 このような異なる志向の前提は、労働者にとって快適にすることは難しい。 しかし、ギンズバーグはそれをうまくやりました。
表現力のある構成主義
ギンツブルグは、オフィスビルプロジェクトで体積空間構成を使用することに非常に興味を持っていました。 ここで、彼の見た目を表現力豊かにしたいという欲求が非常に顕著になります。 この願いは成功を収めました。 コントラストに注意してください。建物の完全にガラス張りの床と上の階のくすんだ壁、オフィスの窓の水平なテープなど。
検討された3つのプロジェクトのそれぞれは、構成の点で順次複雑でした。 最もダイナミックなのは、Orgametall社会の構成でした。 ファサードの色も非常に上手に塗られ、建物の外観の表現力を高めています。 さらに、標識のフォントを上手に使用することで、目標を達成できます。 前世紀の20世紀の建築では、ギンツブルグによって完成されたオフィス用の建物のプロジェクトは、当然のことながら現実の現象になっています。 現在、それらは専門家によって研究され、現代の古典と見なされています。
20代半ばに、ギンツブルクは明確に定義されたプログラムを使用して他の多くの建築プロジェクトを作成します。 ドネプロペトロフスクとロストフナドヌの労働宮殿は、ほんの2つの例です。 両方の建物を多機能にする必要がありました。 彼らは、劇場、スポーツ複合施設、集会ホール、講堂、読書室と図書室、ダイニングルーム、コンサートホール、サークルやスタジオ作業を行うための部屋を提供する必要がありました。
建築家は、すべての要件を満たすプロジェクトを作成し、建物の主要な機能グループであるクラブ、スポーツ、劇場（壮観）を強調しました。 彼はコンパクトな計画ではなく、何らかの方法で互いに接続された別々の建物を使用しました。 それはボリュームとスペースの複雑な構成であることが判明しましたが、外部のシンプルさと調和では失われませんでした。 モーゼスギンツブルグの建設には新しいソリューションが必要でした。 公共の建物の設計では、そのような発見が現れ、現在は調査の対象となっています。 当時、構造の機能面をこれほど徹底的に考えることはできなかったし、そのような自然さを組み合わせて、以前は分割されていた単一の全体に結び付けることもできなかった。
戦前と戦時中
30代と40代では、構成主義の需要は20代よりも少なかったが、ギンツブルグのアイデアの多くが定着した。 たとえば、1930年に彼は低層複合施設「グリーンシティ」のプロジェクトを開発しました。 これは、プレハブモデル住宅の建設の始まりを示しました。 工業化の意気揚々とした足取りにもかかわらず、工業地帯を住宅地の緑地から分離するというギンツブルグのアイデアは受け入れられ、現在広く使用されています。
大祖国戦争の間、船長は重病でしたが、破壊された都市を回復するために非常に懸命に働きました。 彼は勝利を収め、キスロヴォツクとクリミア半島の南海岸のオレアンダにある療養所の建物のプロジェクトに取り組みました。 それらは、1946年1月に命を落とした建築家の死の後に建てられました。
Многие другие великолепные мастера этой эпохи не смогли воплотить в жизнь столько проектов, сколько их реализовал Моисей Гинсбург. Очень много среди них общественных зданий: в Москве - это здание Русгерторга, Дом текстилей, Дворец труда, Крытый рынок, в Махачкале - Дом Советов, санатории в Кисловодске и много других строений в разных городах бывшего Советского Союза.
