建築家レオニドフイヴァンイリイチ：生年月日、伝記、プロジェクト、建築様式

建築家レオニドフは、ロシアの前衛の有名な代表者です。彼の提案はソビエト時代になり、彼が提案したアイデアは非常に人気があることが判明しました。いわゆる「紙の建築」と構成主義の達人は、芸術のこの方向に明るく目立つ印を残しました。

幼年期および青年

建築家レオニドフは1902年2月9日に生まれました。彼はトヴェリ州の農場Vlasikhaで生まれました。田舎の学校で4つのクラスを過ごした後、彼はしばらくの間、村のアイコン画家の生徒でしたが、最終的には定期的にペトログラードに旅行してお金を稼ぎ始めました。

1921年、イワンイリイチレオニドフはVKHUTEMASの絵画学部の学生になりました。その後、彼はベスニンのワークショップに移り、そこで絵画を直接学び始めました。

初期のキャリア

アーキテクトのIvan Leonidovは、1925年からコンテストに積極的に参加しています。彼の作品は賞や賞を繰り返し受賞しています。これらには、農民の小屋、ミンスクの大学、イヴァノヴォ-ヴォズネセンスクの住宅、および典型的なワーククラブのプロジェクトが含まれます。

大学で勉強している私たちの記事の主人公は、OSAの建設的なコンストラクターの創造的な協会で積極的な役割を果たすようになり、彼らのジャーナルに掲載されています。レオニドフがVKHUTEMASを卒業する頃には、構成主義は困難な状況にありました。主な脅威は、正式な文体スタンプの可能性でした。

1920年代の後半になって初めて、ソビエトの建築家は危険な傾向から逃れることができ、造形の問題だけでなく、体積および空間構成に対する関連する態度にも大きく貢献しました。建築家レオニドフは、これらの問題の解決に積極的に参加しました。

レーニン研究所

私たちの記事の主人公も、構成主義の発展に大きな役割を果たしました。建築家レオニドフの卒業プロジェクトは、首都のレーニン研究所に捧げられました。彼は1927年に法廷で一般に示されました。オーディエンスをデザインするときにイヴァンが提案したソリューションは非常に珍しいものでした。彼はそれを巨大なボールの形で作ることを提案しました。

主な聴衆の近くで、建築家レオニドフのプロジェクトによると、文学を保管するための垂直平行六面体が配置されることになっていました。これらのアイデアのなかで、イヴァンイリイチは、近代的な都市を構築するための原則と、空間におけるその要素の構成についての最初の理解を開拓しました。

レオニドフは、建築アンサンブルを構成的に空間の特定の部分を占める建物のグループと見なし、この状況では、従属的な役割ではなく統一的な役割を果たす。彼にとって自然とのつながりは、周囲の植生や地形を考慮するだけでなく、建物自体と空間との相互作用においても明らかでした。

この教育機関のプロジェクトを作成する際、建築家レオニドフは、建物自体の形式がいかに簡潔であっても、あらゆる要素の芸術的可能性を特定したいという願望など、彼の作品の特徴を示しました。彼の幾何学的なボリュームに対するそのような態度は革新的であり、新しい建築の外観の探求に貢献しました。体積空間構成を作成する際に、建築家のイヴァンレオニドフが彼の現代技術の最新の成果に依存し、構造やあらゆる要素の品質能力を最大化しようと努めたという事実が非常に重要でした。

絶頂の時

レオニドフの創造性に関して最も実り多い緊張感は、1927年から1930年までの期間であると考えられています。この期間中、彼はOCAの作業に直接関与し、絶えず議論し、自分の見解を擁護しています。

イヴァンイリイチレオニドフの多くの有名な作品は、この時代にさかのぼります。サントドミンゴのコロンブス記念碑、文化宮殿、モスクワの産業と映画工場、アルマトイの総督官邸、マグニトゴルスクの社会主義的再定住などです。

彼の主な科学的研究は、根本的に新しい社会タイプのクラブのプロジェクトです。彼女と一緒に、彼は1929年のOCA会議で講演します。彼は大規模なクラブ複合施設を設計し、彼の見解では、社会の日常生活の中心になり、多くの人が彼の前に行ったパレードアンサンブルではありません。

彼が開発したクラブのタイプは、当時大規模に建てられたクラブとは根本的に異なっていました。レオニドフは、別々のスペースで構成される大きなクラブ複合施設を作成する必要があると主張しました。それらの間で、それらは普遍的で専門的な目的の建物によって接続されるべきでした。そのプログラムによると、そのようなクラブは実際には文化と公園の複合体になります。それは普遍的なホール、植物園、実験室、図書館、運動場、公園、子供のためのパビリオンを含んでいました。全体の構成は可能な限り自由にそして広く設計されました。

映画プロジェクトを作成するとき、レオニドフは空間ボリューム構成の多くのバリエーションを提示しました。このため、彼の作品では、レイアウトの絵のような複雑さはまれでした。

コロンバスに記念碑を提示する国際大会で、レオニドフは記念碑を作成する際の標準的な手法を放棄しました。彼のプロジェクトは、進歩と国際主義の実施における人類の共通の目標の考えを徹底的に盛り込んでいました。コロンブスの記念碑に関する建築家レオニドフの作品は、世界の科学的および文化的中心のプロジェクトを作成するための基礎となりました。その中に彼は、天文台、惑星間通信研究所、世界科学会議のためのホール、空港、テレビセンターなどを設置することを提案しました。同時に、この複合施設の中心は、コロンバスだけに特化した博物館になることでした。彼はガラスコーティングがあり、代わりにエアジェットの形の断熱壁があると想定されていました。

House of IndustryとTsentrsoyuzのプロジェクトは、特徴的な直角プリズムの形で作られた最初のオフィスビルの1つになりました。結果として生じた平行六面体は、本館に隣接するエレベーターシャフトと別館のために空間的な富を習得しました。

マグニトゴルスクプロジェクト

マグニトゴルスクの社会主義的再定住の間、レオニドフは町の計画者として行動しました。彼は、新しい都市にはいわゆる回廊の通りがないだろうと想像しました。彼は独自のバージョンのラインシティを提供しましたが、当時同様のプロジェクトが他の建築家によって既に開発されていました。彼の見解では、マグニトゴルスクは、生産地域から出発する4つの高速道路に沿って開発することでした。

路線都市は、子供たちのための教育機関と交互に並んだ一連の住宅街で構成されていました。スポーツゾーン、公共施設、公園はいずれかの側に配置されました。旅客および貨物ラインは周辺に割り当てられました。同時に、都市自体が緑の山塊に激突しました。

最後に、この創造的な時代のもう1つの明るいプロジェクトは、首都のプロレタルスキー地区の文化宮殿でした。再びコンテストの条件から離れて、彼は住宅の「文化的な」地区の組織を発展させることに集中し、新しい社会的タイプのクラブの考えを発展させ続けました。彼の文化宮殿は、住宅地全体の単一のシステムで新しい構造の場所を見つける試みでした。建築家は、現代の生活のペースの増加の状況を考慮して、忙しい一日の後に人が心理的なリラクゼーションを享受できるように、都市の騒音から隔離される大規模なオアシスの形で文化的複合施設を作成するのが妥当だと考えました。

同時に、彼は条件付きで文化の宮殿の領土を4つのゾーンに分けました-体育、研究、大衆行動のゾーンとデモフィールド。これらの各セクターについて、特定の建物タイプと合理的なレイアウトが開発されています。たとえば、スポーツホールはピラミッドの形をしていて、動くシーンのあるガラスの半球で覆われているはずでした。

建築家I. I.レオニドフによるこの建物のプロジェクトは、クラブ自体の運命とソビエト建築全体の問題の両方に捧げられた激しい議論の機会となりました。

30代で働く

30代の記事の主人公は、いくつかのデザイン組織で働いています。特に、彼はイガルカの開発と計画に関与し、モスクワ、プラブダ新聞のクラブであるセルプホフスカヤザスタバスクエアの再建プロジェクトを開発しており、エルミタージュガーデンの再建に取り組んでいます。

30年代に、イヴァンイリイチレオニドフの伝記は非常に成功しました。彼が彼の最高の作品の1つを作成したのはこの時期でした-首都の赤の広場に現れることになっていた人民委員会の家の競争プロジェクト。私たちの記事の主人公は、高さ、平面、シルエットが異なる3つのガラス塔の元の空間構成を得ました。彼らの間で、彼らは1階のレベルでスタイロベートによって団結しました。当時特に興味深かったのは、過去の建築群に隣接するとされていた大規模でモダンな建物へのアプローチでした。

その構造において、この作品を含むイヴァンイリイチレオニドフの建築全体は、イヴァン大帝の鐘楼と聖ワシリイ大聖堂の近くにある複合施設の建設の原則と深いつながりがありました。

30代後半、記事の主人公は、クリシュキ住宅団地に取り組んでいます。この住宅団地は、ニジェニータギル地域、ウラル山脈のウソリェ村、開拓者キャンプアルテックに登場することになっていました。この時代の大規模プロジェクトの1つは、キスロヴォツクの療養所の領土にある壮大な階段です。

危機からの脱却

40年代、レオニドフは創造的な危機に直面し、大祖国戦争の勃発により悪化しました。彼はなんとか戦後、なんとか彼に対処することができます。

建築家の50枚目の写真では、Ivan Leonidovはすでに誰もに知られていました。そして、私たちの時代にまでさかのぼる彼のプロジェクトは、新しい創造的な盛り上がりの始まりを示しています。それらのほとんどは完全には解決されず、アウトラインスケッチの形でのみ残りました。特に、彼は国連の建物、「太陽の街」、ソビエト宮殿、および他の多くの大規模な構造のスケッチを作成します。

当時、建築における造形の分野では、非常に複雑で矛盾したプロセスが始まりました。まず第一に、それらは機能主義の伝統からの大多数の創造者の拒絶と関連していた、そこでは最も単純な幾何学的形態が適用されるであろう。これらの問題に対する見方が変わり、美的理想が修正され、多くの曲線的で複雑な形態が建築自体に現れました。

建築の新しい形

レオニドフは、50年代に単純な幾何学的形状から曲線に劇的に切り替わった多くの同僚とは異なり、独創的な検索をしていました。彼は20代に存在した伝統を拒否しませんでした。同時に、彼はそれらを、近代的な技術と根本的に新しい美的理想が基礎を築き発展させるべきである新しい建築の基礎として考えました。

20-30年代にレオニドフ自身が球形や長方形の形状とともに2次曲線を作品に使用した場合、40-50年代にはそれらが最も広く使用されていることがわかります。建物のスケールから都市のスケールへの移行中に、彼は体積空間構成でテントのような形に重要な役割を果たしたことに注意することが重要です。彼はそれらを丸天井の長方形のボリュームに下位させました。

彼は1920年代後半と同様に、シェーピングで行われたプロセスを予測する多くの点で成功しました。たとえば、非常にテント型のフォームの外観。彼が本能のレベルで構造のスケールと建築形態の間の関係を感じたことを認識する価値があります。

議事録

その当時、私たちの記事の主人公はすでに本当のマスターでした、イワン・イリイヒ・レオニドフの写真は同時代の人にはよく知られていましたが、同時に彼が残した仕事の量は少なかったです。彼は彼の重要なプロジェクトのどれも実現することができませんでした。

それらのすべては、建築の言語によって策定された元の理論的な宣言になりました。彼の作品では、レオニドフは常に新しいタイプの建物を、主に社会的な観点から常に探していました。彼は根本的で本当に重要な都市の問題を解決しようとしました。彼のプロジェクトでは、理論的な開発に集中しました。それらのそれぞれは同時に、建築生活の本当の出来事になりました。彼は同僚の多くに特定の問題を再検討することを強いた。

レオニドフは、彼の理論的発展を検索および実験プロジェクトのレベルにもたらすことができました。同時に、彼は普遍的に重要なアイデアを維持するよう努めました;彼はできるだけ多くの詳細を詳述しました。これが彼の作品の主な独創性でした。