ロシアで最も高い彫刻は、スターリングラードの戦いの戦士の英雄に捧げられた大規模な建築構成の中心です。 これは、ヴォルゴグラード近くのママエフクルガンに建立された記念碑「祖国は呼びかけています」です。
彫刻の主なパラメータ
ロシアで最も高い彫刻は、急速に前進し、すべての息子を求めている女性の姿です。 16メートルの土台の上に立つ像の高さは52メートルです。 右手には、母の女性が剣を握っています。
その長さは33メートルです。 刀の重さは14トン。 彫刻の全高は85メートルです。
このようなパラメーターは、複合施設の主要な記念碑の一意性と規模を示します。 像の総重量は8000トンです。
プロジェクトの作成に関わるチーム
女性の姿は、勝利の女神-アンティークニカのイメージを現代的に解釈したものです。 彼女は娘と息子に敵に決定的な拒絶を与えるだけでなく、攻撃を続けることを要求します。
記念館の建設は国全体にとって非常に重要でした。 政府はこの作業に関与する最高の創造力を、素材でも手段でも制限しませんでした。 プロジェクトマネージャーと彫刻家は、Evgeny Viktorovich Vuchetichです。 彼の助手は建築家デミンとベロポルスキーでした。 このプロジェクトには、彫刻家のノヴィコフ、船員、チューレンコフも参加しました。 建設が完了すると、全員がレーニン賞を受賞しました。 さらに、ヴチェチッチは社会主義労働の英雄になった。 彼はゴールデンスターを授与されました。
記念碑の建設中に働いたエンジニアリンググループは、I.V。 ニキチン。 その後、彼はオスタンキノ塔を作成しました。 プロジェクトには軍事コンサルタントもいました。 彼らは元帥V.I. チュイコフ。 戦争中、この指揮官はママエフクルガンを守る軍を指揮しました。 その後、彼は死んだ兵士たちの隣にある記念碑に埋葬されたことを光栄に思った。
建設工事
1967年10月15日に記念碑「祖国の呼び声」が建てられました。同時に、建設は1959年5月から続きました。当時、それは世界で最も高い彫刻でした。そのため、その情報はギネスブックに記載されています。
記念碑はプレストレスト鉄筋コンクリートブロックでできています。 彼らの製造には、2千4百トンの金属構造が必要でした。 この場合、五千五百トンがコンクリートに使われた。 そして、これは像がマウントされている基盤がありません。
ロシアで最も高い彫刻は、高さがわずか2メートルの皿の上に立っています。 この土台は、地下に隠された土台の上に置かれています。
鉄筋コンクリートで作られた彫刻の壁の厚さは比較的薄いです。 25センチから30センチです。 巨大なフレームの剛性は、99本のストレッチメタルケーブルによって提供されます。 それらは彫刻の中にあります。
復旧工事
元のバージョンでは、像を保持する剣はステンレス鋼で作られていました。 外側はチタンシートで覆われていました。 しかし、強風で刀が揺れた。 鋼板ががたがた。 そのため、1972年に、ブレードは完全にフッ素化鋼でできたブレードに交換されました。 同じ時期に、彼らは風の問題を取り除き、剣の上にブラインドを置きました。
ヴォルゴグラードの記念碑のアンサンブルの主要な記念碑であるロシアで最も高い彫刻は、その存在の歴史全体で2回復元されています。 これは1972年に最初に起こりました。その後、刀の刃が交換されました。 1986年に、像の疎水性コーティングが復元されました。
彫刻の重要性
記念碑「祖国が呼んでいる」E.V. Vuchetichaには驚くべき特性があります。 各視聴者に対して、彼は特定の心理的影響を生み出します。 著者がこれを達成したので、私たち一人一人が推測することしかできません。 創造について聞こえたこれらの批判的な発言（それらの中でそれはパリの凱旋門のマルセイエーズと比較された）、この現象は説明しません。 彫刻家は個人的に人間の歴史の中で最も残忍な戦争を生き延びました。 彼の作品は、すべての堕落した永遠の生を思い出させるものへのオマージュでした。 この壮大な記念碑を作ることを可能にしたのは彫刻家の素晴らしい技能でした。
記念碑的な芸術の歴史
私たちの国の存在の全期間は、さまざまなイベントが豊富です。 ロシアの記念碑的な彫刻はそれらを反映しています。 それらの多くは考え出され、配達され、破壊され、再び生まれ変わりました。 既存のモニュメントはすべて、国の巨大な文化的層です。
ロシアの古典主義の興味深い彫刻。 17〜19世紀にヨーロッパの芸術のこのスタイルが支配しました。 示された期間中に作成された彫刻は、調和と画像の明快さ、厳格な組織、そして落ち着きによって特徴付けられます。
そのため、1846年のエカテリーノスラフの街には、エカテリーナ2世を描いた記念碑が飾られていました。 1782年から1788年までドイツで公演された彼は、ゴンチャロフ家の所有物として長い間活躍していました。
非常に興味深いのは、古典主義のサンクトペテルブルク時代の記念碑の歴史です。 たとえば、アレクサンドル1世の巨大なポートレートバストは、I.P。 マルトスと大理石B.I.から彫刻 オルロフスキー。 1822年、この胸像は、ワシリエフスキー島にある取引所内部の最初の帝国記念碑の1つになりました。 マルトスがモスクワに設置した彼が作成した記念碑のおかげで真の名声を獲得したことは言うまでもありません。 これはMininとPozharsky（1818）の記念碑的な彫刻です。 それはナポレオンの侵略の間のロシアの人々の特徴であった悲しみを反映しました。
今日まで、ピーターズバーグは記念碑をI.A.に飾っています。 1855年に現れたクリロフは、別の記念碑的な作品で古典主義のスタイルの最も完璧な表現を見つけました。 彼女はスボーロフの彫刻家M.コズロフスキーの記念碑となった。 著者は、盾と剣を手にした指揮官を描いた。 同時に、スボーロフの姿はぎくしゃくした動きで凍りついた。 全体の彫刻は、勝利と市民権のアイデアを統合するように設計されています。 スボーロフ広場に設置された記念碑は、最も人気のあるものの1つです。
ロシアの銀器時代の彫刻は、若い世代の職人によって作成されました。 彼らは古典主義に固執するのをやめ、彼らの英雄のイメージの新しい形を探していました。 この時代の彫刻の記念碑的価値はそれほど重要ではなくなりました。 この時期の最も傑出した作品は、プーシキンの街に建てられた詩人プーシキンの記念碑です。 シルバーエイジの重要な記念碑的な彫刻には、アレクサンドル3世の記念碑があります。 それを作成した彫刻家P. Trubetskoyは、異常に表現力豊かで鋭い形で王のイメージを具体化することができました。
ソビエト時代
ボルシェビキの権力の到来とともに、彫刻に特別な要件が課され始めました。 まず第一に、彼らは人気があるはずでした。 この点で、彫刻を作成するためのイメージは、村や都市の労働者、軍人、ソビエトインテリジェンスの代表者となりました。 記念碑はイデオロギー的な意味を持ち、人々の平和な生活と彼らの英雄的な行為を示すはずでした。 彫刻の重要な要素は具体性の要素でした。 画像は、歴史の唯物論的理解に対応する歴史的発展の過程を示しているはずでした。
