都市のシルエットは計画ソリューションに基づいていますが、無限の空と都市の「本体」の間の輪郭の境界線を通して視覚的に知覚されます。 有名なアメリカの評論家ポール・ザッカーが指摘したように、このラインの性質によっては、機動性の印象が生まれます。 建築構造の高さ、屋根、塔、ペディメントの輪郭の遊び-これらすべてが、街の独特のシルエット、一種の認識できる肖像画を作成します。 建築構造のリズム、作曲ムードは都市の精神とムードを連想させます。
都市のシルエットは人間の知覚に大きな影響を与えます。 等高線と垂直線の値は、デカルトの抽象的な座標系でのみ等価であるようです。 実際には、水平とは、私たちがあらゆる方向に移動する面です。 したがって、すべての変化は私たちの潜在意識によって認識され、記録されます。 水平面は方向が明確ではなく、水平方向の始点から垂直方向の視線の動きが非常にシャープに知覚されます。 これは、垂直が人に何らかの努力を伴う原因となり、人間の心の勝利、いわゆる天国への挑戦の象徴であるためです。 これは、バベルの塔の建設に関する聖書の伝説に美しく描かれています。
古代以来、特別な目的を持っていた垂直構造が、キリスト教の寺院のドーム、カトリック大聖堂の尖塔と塔、エジプトのピラミッド、中央アメリカ、メソポタミアなど、空の平面に侵入してきました。 宗教的および国家的に重要な建築構造が、都市の山塊全体に対して優位性と優位性を示すことは非常に自然なことです。 それが芸術的構成としての都市の視覚的なシルエットが生まれた方法です。
中世のヨーロッパでは、都市開発は垂直の絶え間ない戦いによって特徴付けられました。 貴族の塔が町民の住宅の上にそびえ立っていました。 もちろん、彼らは本質的に防御的でしたが、象徴的な役割も果たしました-彼らは支配階級の代表者を指名しました。 時間の経過とともに、この機能は大聖堂や市庁舎によって想定され、都市のシルエットを形成しました。 開発の方向のベクトルは、これらの構造からの惑星系の原理にありました。
ロシアの古代以来、都市のレイアウトは組織の巧妙な芸術によって区別されました。 景観原理のおかげで、クレムリンの塔と大聖堂は都市の調和のとれたシルエットを形成しました。 彫刻家のような古代の建築家は、それを作り、徐々に形づくっていったと言えます。 拡大して、新しい建物は多くの建物のバランスをとっているようでした。 たとえば、モスクワでは、両頭のワシで終わるクレムリンの塔の上にある上部構造が、街のシルエットを統合し、バランスをとっています。
現在、残念ながら、我が国の多くの地域では、都市景観の一般的な認識に多大な被害が出ています。 街のシルエットはかなり壊れやすく、歴史的な中心部だけでなく、いわゆる「眠る場所」の不合理な発展も、街全体の視覚に影響を与えています。
